第9届金鹰艺术节 爱情公寓 四大主演演唱我的未来式
李丽丹
摘 要：多尼采蒂一生创作艺术歌曲近200首，他的作品旋律性和戏剧性都很突出。其艺术歌曲主题鲜明，和声明快，旋律华丽，本文分析了其一爱情为题材的艺术歌曲三首，通过歌曲结构、乐句的演唱、调式调性、歌词大意的分析剖析了作品，演唱上声音要干净，连贯，通过声音刻画人物的内心情感。
关键词：多尼采蒂 艺术歌曲 演唱分析
一、多尼采蒂生平及作品简介析
多尼采蒂（1797～1848）Donizetti Gaetano意大利作曲家。多尼采蒂从1818年至1844年的短短20年间，创作了将近70余部歌剧，近200首歌曲，其中杰出的《爱之甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》、《军中女郎》、《唐帕斯夸莱》等歌剧常演不衰。此外，他还写有一些宗教音乐、12首弦乐四重奏和一些管弦乐曲、歌曲集等。
多尼采蒂的配器清晰、和声明快、转调恰当，通常以简洁的乐器，例如利用竖琴为声音伴奏，使那些绚丽的华彩唱段又增强了新的光彩，给观众留下难以忘却的印象。多尼采蒂创作旋律的才能，不次于贝利尼，并且相比于贝利尼更有富戏剧的才能，其和声不像贝利尼那样单调，他对各种乐器的应用都有独到的见解，所以他经常选择特种的乐器使其产生特殊的效果。这些特点，在其所写的歌曲和为歌曲配的钢琴伴奏中，都有充分的体现。
二、多尼采蒂艺术歌曲演唱分析
1.《不幸的爱情》《Lamor funesto》的演唱分析：
这是一首以痛苦的爱情为主题的艺术歌曲，歌曲采用了一气呵成的连续性曲式，通过简明的钢琴伴奏和优美旋律，深刻形象地表现出失去心上人的那一刻，主人公内心万分悲痛和凄凉孤寂。
我爱你爱得欣喜发狂，胜过爱那天上的天使，我深深闯入你的心扉，我感受到你的气息，可那颗心并不跳动，誓言没有新意，面带微笑却无热泪，美人，正是你唤醒了我。永别了，是那孤零零的坟墓，将收留我的尸骨，他将留在墓中呻吟，我的愿望难以满足，即使你是天使也将会变幽灵入坟墓。啊！美人啊，永别了。永别了！我爱你，你对着可怜的人说过，他将要死去，
歌曲分为三部分：第一部分（1-36）速度Larghetto小广板，1-16小节是前奏，G大调主和旋弱起开始，柱式和旋好似沉痛的心跳声，第4小节伴奏转换为流水般的3连音来衬托美妙的旋律，在15小节经过了6连音的音程快速律动后又一次平静的进入了歌唱旋律，这么长的前奏已经把整个乐曲的基调渲染的恰到好处，为歌唱者奠定了良好的情感基础。
从（17-36小节）开始每四小节为一个乐句，共5个乐句，第一乐句（17-20）旋律在G大调上开始，歌词表达的是刚刚坠入爱河时无比激动的心情，这部分声音不需要过于深沉，要用明亮的音色歌唱，第二乐句（21-24）重复前乐句的旋律，但用了一个变化音升c过渡到第三乐句（25—28）多处使用不稳定的升c，升e，升d，表现出不安的心，un core senza palpi ti这句声音力度要渐强，注意装饰音和十六分音符的时值在演唱时要准确，第三四乐句（28-32）多采用在十六分休止符后进入歌声，似乎是在呻吟诉说着爱的悲痛。Daonaru desti a me （美人，唤醒了我）在十六分休止附后唱出要保持足够的时值，呼唤爱人！同时在这个音区正是换声点，声音要保持稳定呼吸均匀，虽然多休止符但气息还要连贯、持续。第五乐句（32-36）旋律不断级进到达最高音g，做渐强处理，逐渐下行，减慢减弱，最后结束到G大调主和旋上。
第二部分（36-46）速度poco piu animato 越来越活跃伴奏织体从流线的三连音转变为有力的柱式和旋，这部分声音的音色很深沉音域，他即将死去离开心爱的人悲痛欲绝的心情，在多尼采蒂的歌曲中会经常看到用16分音符来刻画任务的内心痛苦挣扎的状态，addio （永别了）在di 上要重音，tumulo （坟墓）在tu 上要重音，staossa （尸骨） 在sto 上要唱重音，随后旋律逐渐拉开层层递增，渐强后减弱，在44小节 oh！donna （啊！美人）addio （永别了）连唱了三次永别了，旋律是渐强处理的，表现了主人公在离别爱人之前，依依不舍，悲痛欲绝的情绪，最后突然在ah （啊）上做pp处理，戏剧性的风格淋漓尽致的表现了出来！
第三部分（47-73）重复再现第一部分旋律，此段是歌曲的高潮部分，（50-53小节）与（57-60小节）旋律一模一样而且旋律以急切的16分音符不断级进上行重复不断地说着 tamo dicesti （我爱你，你说过）！强烈地表现出出主人公对爱人炙热地爱恋！在最后一个音tamo 做重音和延长处理。而到第二遍重复旋律的地方要做不同力度的变化，感情更加强烈速度加快，语气加强，伴奏分解成快速律动的音符，68-70小节el infece（ 这可怜的人将死去）在最后mori 四拍延长，mo加重音，这句渐慢渐弱，预示着生命的终止！
2.《我多想建一坐王宫》《Me voglio fana casa》演唱处理：
这是一首以喜悦爱情为主题的艺术歌曲。我多想在海面上建一所美丽的王宫，豪华气派有如那孔雀开屏，特拉拉拉雷拉，特拉拉拉雷拉。我要用金银搭建他的台阶，并且用宝石来搭建他的阳台，特拉拉拉雷拉，特拉拉拉雷拉。每当内内拉姑娘现身于阳台，人们都称赞道：是太阳出来了。”
拿破里小曲，此曲表达了对爱情的美好的憧憬，热恋中的喜悦心情和爱情的期盼，作品旋律优美、节奏欢快。6/8拍歌曲，唱起来朗朗上口，一气呵成。这首作品是拿坡里小曲，速度Allegretto，演唱时要注意几个方面的特点。
（1）清晰的乐句
这首乐曲的分句要划分清晰，因为歌曲的速度比较快Allegretto 小快板，有些句子与句子之间衔接的非常紧密，所以在演唱时必须把乐句分清楚，歌曲分为三部分，每4小节为一个乐句，（1-24小节）第一部分，共6个乐句，非常规整。（25-49小节）第二部分转入f小调，旋律重复再现第一部分主旋律，共4个乐句，第三部分（50-75小节）共6个乐句，重复再现第一部分旋律。划分清乐句能够使演唱者准备充分，呼吸充分，在旋律的律动中游刃有余，把握好歌唱的脉搏。
（2）音色情绪对比
歌曲以F大调开始，讲述了对美好爱情的憧憬，要为心爱的人在海上建造一座美丽的王宫，这个王宫豪华气派犹如那孔雀开屏，me voglio fa na casa miezo mare （我要在海上建造一座美丽的王宫）开始情绪很激昂，伴奏用分解和旋突出欢快的主题，声音要明亮且强的力度，fravecata de penne de pavu （豪华气派如那孔雀开屏）同样的力度和音色处理，喜悦的心情配合着6/8拍节奏相得益彰。到17小节节奏更加欢快紧凑，多尼采蒂使用了他一贯采用的16分音符，突出愉快的心情和欢乐的气氛，情绪饱满，tralla la le la（特拉啦）一直大声呼唤心爱人的名字！第二部分转到f小调，旋律节奏相似，但更加细致地讲述了宫殿具体设计，惟妙惟肖情，歌唱时情绪激动，音色应稍微明亮，还要富有弹性地唱出跳音。第三部分转F大调，“tral-la la le la tral-la la le la……”在全曲一共出现了三处，而且每一次都用F大调呈现，并且每段结束的地方都是同样的歌词“tral-la la le la tral-la la le la……”，音色要更加明亮集中，当第三次呼唤心爱姑娘的名字时，最热烈最急切，语速是逐渐加快，音量要渐强，激动之情溢于言表，情绪是逐层递增达到歌曲的高潮，
（3）连音与断音的把握
注意歌词部分连音与断音演唱要准确，在演唱时呈现出这样一个特点“tral-la”两字要断开，再后来“tral-la”两字又要连起来。最后““tral-la la le la tral-la la le la……”跳音和连音要气息均匀从而唱出饱满弹性轻巧的跳音，歌声充满了欢乐幽默的色彩，热血沸腾！
3.《遥远》《La lontananza》演唱处理：这是一首以崇高的爱情为主题的小咏叹调，“我匆忙来到你身旁，你是我白多了人生的痛苦，再好的少年也不会是我的心在发慌，如果只有一颗心痛苦，这痛苦将是刻骨铭心，我亲爱的爱人，啊！我亲爱的爱人！”
6/8节拍，Andante 行板e小调。第一部分1-27小节旋律从弱拍位置起音，所以演唱者要注意起音不要强，声音要弱，呼吸要有准备，气息要很均匀乐句才能连贯，其中很多半音如第9-11小节唱到 （sea soffrir e solo un core） 中的frir 和co 是#a音 而且在强拍上，语气要突出强调，但不要冲挤，这句是成半音阶下行级进，所以音准是重点。第17小节又重复了主旋律，回原速，同样弱起进入，但演唱旋律时情绪需更加饱满，声音要赋予更多的情感，反复重复旋律和歌词，就是为了强调主人公对爱情的忠贞，对爱人情深意笃。
第二部分（27-34 小节）两个乐句，注意表情记号的变化，ravvivando 活跃的，mf 中强，oh！caro amor 一直呼唤着心爱的人，虽然旋律是下行但曲作家要求是渐强处理，演唱者在此部分一定要仔细读谱，第二句convoce 声音发暗，深沉地，要求用低沉的声音唱出，注意声音音色地变化，这两句在力度和声音音色上形成强烈的对比，cedendo 逐渐减速并变得柔和，声音逐渐平稳，安静，控制好声音的力度。注意分配好呼吸弱的时候不虚也不垮声音要有穿透力，然后回原速，此段演唱时注意表情记号、力度记号的变化。
第三部分 34-46小节 con anima 勇敢地 有精神地，第五次重复歌词，oh！caro amor ，这也是最强烈最突出的一句，Poco meno （稍少一点） 最后一次呼唤爱人，情绪趋于稳定，慢慢的淡出，在结尾减慢处理， 这首歌在最后一部分六次重复歌词，哦！亲爱的人，每一次作曲家都明确地标注了表情、速度记号，演唱者一定要严格按照作曲家的要求演唱，由此可见作曲家对作品创作态度的严谨。
多尼采蒂的每一首艺术歌曲都有明确的主题和风格，同时对演唱者的技术要求也很高，难度大，他的歌曲旋律优美，清新脱俗，节奏富于变化，结够清晰，旋律戏剧性很强，同时，为声乐配的钢琴伴奏也非常生动。多尼采蒂创作的200首歌曲是意大利美声学派的典范，在19世纪的欧洲声乐世上占有重要的地位。
参考文献：
[1]刘旭.《拉莫美尔的露琪亚》中埃德加的角色及演唱分析[D].青岛大学，2010年.
[2] 喻宜萱.罗西尼 多尼采蒂 贝里尼艺术歌曲选集[M].人民音乐出版社，2007年.
作者单位：沈阳音乐学院艺术学院
