佛罗伦萨画派西画雕塑专题
陈姝
摘 要：众所周知意大利的文艺复兴时期，是人类历史上一个独一无二，难以逾越的辉煌的时代。佛罗伦萨人具有超前的创新与探索精神，他们掀开了这一时代的序幕，更是文艺复兴时代的典型而杰出的代表，其中涌现出一批杰出的代表作品，以佛罗伦萨为中心创作的艺术群体被统称为佛罗伦萨画派。本文主要介绍了佛罗伦萨画派的发展、早期的一些代表画家和国内外对佛罗伦萨画派的考察。
关键词：意大利 文艺复兴 佛罗伦萨 画派 “世纪初，意大利就已进入文艺复兴时期，而且是当时欧洲最先进的国家，文化艺术空前繁荣。佛罗伦萨，一个意大利中部人口不足50万的小城，一个被称为欧洲文艺复兴发祥地的城市。从这里不仅走出了文艺复兴时期最伟大的诗人但丁，还走出了佛罗伦萨画派的创始人乔托以及该画派代表人物之一的达·芬奇。在这，将要讲述的便是这个佛罗伦萨画派。佛罗伦萨又是那个时期意大利最先进的城市。中世纪佛罗伦萨画派继承了乔托的传统，并运用人体解剖学和严格的空间透视画法，体现了科学和艺术的结合，将现实主义与精神文明大典艺术推进到一个新的阶段。这个时期佛罗伦萨出现了3位艺术大师：建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗和画家马萨乔。他们标志着早期文艺復兴的来临。马萨乔的艺术成就对佛罗伦萨画派贡献很大，他不但准确地将解剖、透视运用于画中，还以明暗法描绘人体，使画面色调和层次分明，主题更加突出。
一、佛罗伦萨画派的发展
在王树良、张玉花教授编著的《外国美术史》中，将外国美术史分成了原始及古代美术、中世纪欧洲美术、文艺复兴时期欧洲美术、17世纪欧洲美术、18世纪欧洲美术、19世纪欧洲美术、20世纪欧洲美术七个部分进行讲述。而佛罗伦萨画派正是诞生于文艺复兴时期。佛罗伦萨画派的发展可被分成3个部分，刚好与文艺复兴的三个阶段重合。
第一个阶段：于13世纪末形成的以乔托·迪·邦多纳、马萨乔、波提切利为代表的阶段。第二个阶段，也就是文艺复兴的盛期，出现了以达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔为代表的艺术家，他们进一步完善了文艺复兴时期以来前辈们的探索，使理性与情感、现实与理想在美术品中获得了完美统一。最后一个阶段则是在上一阶段的艺术家去世之后，新生代的艺术家的创作背离了盛期文艺复兴美术的理想和原则，在经济衰落的大背景下，他们盲目崇拜前辈，出自他们手中的作品刻意雕琢的痕迹过于严重，具有强烈的形式感和视觉效果并慢慢走向了风格主义。
二、佛罗伦萨画派初期的代表人物
佛罗伦萨画派诞生了许多伟大的艺术家，但在这里，主要介绍的是该画派初期的一些代表人物。因为万事开头难，一个新的艺术流派的诞生总会遭遇各种困难，克服这种困难创造出新流派的人们是值得尊敬的。
1.乔托
乔托，他是佛罗伦萨画派的创始人。乔托出生于佛罗伦萨的一个小村庄，家庭条件也十分贫困，父亲是农民。在青年时期，乔托主要拜契马布耶为师，以宗教画为主，但是他并不喜欢僵硬的拜占庭风格的绘画，他认为宗教人物也是有血有肉有情感的，因此，他加强了人物的机理感。他也因此获得了一致的好评。乔托按照自然的法则拉开了人物之间和人物与背景之间的距离，并有了初步的透视关系。乔托对于艺术界的贡献，在于其开创了绘画早期的科学时代。他通过观察，运用透视关系按照自然法则讲现实的事物客观的展现在作品中。在他的绘画作品中神不再是高高在上不食人间烟火，而变得有血有肉，灵性十足。
在画面处理方面，力图使三维的世界展现在二维的绘画之上，使作品有了一定得体感和质感；在画面中安排人物的位置关系时，他能够突出主体形象，使作品有更强的视觉吸引力。他的画最有名的有《犹大之吻》、《最后审判》和《哀悼基督》，乔托也因此在意大利14世纪的绘画史上奠定了经典的地位。尊重科学、崇尚自然、再现真实生活，这是乔托绘画的鲜明特色。
2.马萨乔
马萨乔可以说是意大利文艺复兴的奠基人。被人们称为“现实主义的开荒者”。他的壁画是人文主义的里程碑也是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点。
马萨乔的代表作有《三位一体》祭坛画、《纳税钱》、《圣母子与圣安娜》等。这些壁画虽然是以宗教为题材的，但是整个画面充满了人文主义的色彩，使用了科学的写实手法，人物朴实无华、形象坚定沉着。马萨乔的这些作品都很好的诠释了文艺复兴时期的绘画的特点，并且对后世产生了深远的影响。虽然相比同时期的其他艺术家并不是非常的出名，但他的画法却得到了后世的传承，也算得到了非常大的肯定。
3.波提切利
桑德罗·波提切利是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，是佛罗伦萨画派早期阶段的最后一位画家。在15世纪末，波提切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他宗教人文主义思想明显，充满世俗精神。虽然本人不是很喜欢她，但无法否定的是他的作品风格典雅、细腻动人。特别是他胆敢采用教会反对的题材作画这一点让人不得不感到佩服。他的代表作品有《春》、《维纳斯的诞生》等等。总的来说，他的宗教题材画对后世的影响相较其他人更大。
三、国外对佛罗伦萨画派的整体考察
文艺复兴时期是西方绘画史上的重要阶段，所以文艺复兴时期的绘画也一直被西方各学者所关注。在西方绘画作品的历史中，佛罗伦萨的绘画在西方绘画史中占有重要的分量。除了上面提到的几本名著，也有很多的著名绘画理论和绘画史的作品，同样也作为佛罗伦萨文艺复兴绘画研究的一个重点。佛罗伦萨画派在一般情况下通常可以视为两种趋向，一种是反古典的方向，二是优美雅致的方向。丁托列托要把这两种方向合二为一。
在绘画的题材上，佛罗伦萨画派的画家热衷于表现宗教题材，每一幅画中都有一种现世主义的人文情怀在里面。佛罗伦萨画派也不同于后来的威尼斯画派，它大多用神话故事中的人物来表现享乐主义思想和对官能享受的追求。他们也选取了大量的宗教故事，而宗教题材的使用使得画家笔下的整个画面显得神圣而庄严、崇高而肃穆。佛罗伦萨画派不仅仅创作油画，也创作壁画，这些壁画大多是为宫廷、教会和资产阶级上层服务的，从而改变了欧洲中世纪绘画的面貌。endprint
在表现手法的研究中可以看到，佛罗伦萨画派十分注重对素描造型的应用，佛罗伦萨画派深入研究人体造型的规律，并且运用了科学有效的方法进行深入的探索；佛罗伦萨画派在绘画上同时也吸取了古代希腊、罗马的雕刻手法。
文艺复兴史、政治史的一些研究成果，如昆廷·斯金纳的《现代政治思想的基础》，Mastellone的《欧洲政治思想史从第十五世纪到第二十世纪》，Hans Barron的《佛罗伦萨公民人文主义》，探索意大利文艺复兴时期的思想和艺术都不如文艺复兴时期的画派佛罗伦萨作为一个重要的研究对象。其中，Hans Baron的吉尔伯特研究、Que M Dini的布吕尼研究等等，仍在学术界占有重要位置。
在文艺复兴绘画的相关的，佛罗伦萨画派为出发点和研究的重点。Vladimir Reed从人文主义和文艺复兴时期的绘画之间的整体关系出发进行分析，布吕尼作为意大利学派的人文主义的开端；“Eric Cochran到意大利学派，作为文艺复兴时期的意大利历史画的中心，佛罗伦萨画派是最重要的一部分。威尔考克斯的研究更为细致，他将佛罗伦萨在第十五世纪为研究重点，探讨在佛罗伦萨人文学校的发展，从研究视角、叙事方式和佛罗伦萨画派的人文风格，尤其是布吕尼，Poggio和斯卡拉进行绘画的个案研究，在研究中，他的研究利用了大量原始文件的一些信息数据，这是他第一次突破性的发现。
四、国内对佛罗伦萨画派的整体考察
国内学者了解文艺复兴时期佛罗伦萨的重要史学家早在第20世纪开始，然而对佛罗伦萨画派的研究相对来说起步较晚。自上世纪80年代以来，随着中国的成长和发展西方绘画系，大量的西方绘画史的国内出现，佛罗伦萨在这些作品中，是文艺复兴时期的绘画关注的焦点。如：1983郭胜明的《西方绘画史纲要》的出版，与布吕尼，马基雅维利，Que M Dini，Poggio，佛罗伦萨史瓦萨里和其他画派 。在随后发表的西方绘画史专著：如孙冰颖的《现代欧洲绘画史》和宋瑞智的《西方绘画史》、杨宇的《西方史学史》、郭晓玲的《西方绘画史》，张光志的《西方绘画》、何平的《历史的西方史学史》等是关于佛罗伦萨画派的重要的研究专著。包括孙金泉、侯树东写了学校2卷，开在意大利的学校，佛罗伦萨学校的论文涉及布吕尼、Machiavel、Que M Dini和Poggio，有了更深入的研究。特别值得一提的是，张光志主编的6卷本的《西方绘画史》，总体研究从荷马到当代西方绘画气势宏伟。李咏写了第四卷，涵盖了文艺复兴和西方绘画的启示，佛罗伦萨历史学家Villani、布吕尼、Machiavel、Kuiqiaer Modigliani、瓦萨里等学校，讨论了创新，给人以启发。
五、主要影响
意大利是文艺复兴的发祥地，而佛罗伦萨是意大利的文化中心之一，所以诞生于此地的佛罗伦萨画派也就在一定程度上决定了意大利在这个时期的艺术发展的主流。佛罗伦萨人具有超前的创新与探索精神，他们掀开了这一时代的序幕，更是文艺复兴时代的典型而杰出的代表，其中涌现出一批杰出的代表作品，以佛罗伦萨为中心创作的艺术群体被统称为佛罗伦萨画派。然而从另一方面来说，佛罗伦萨画派的出现标志着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡。从此过后，整个欧洲美术进入了一个科学的新纪元，这具有历史的必然性。 另外，佛罗伦萨画派对透视的运用以及明暗效果的处理也是达到一个新的高度。佛罗伦萨画派在大胆创新的同时也没有丢弃以前的技术，将古代希腊、罗马的雕刻书法很好的运用在了绘画上。总之，该画派在外国美术史上具有举足轻重的地位。
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作者单位：扬州大学艺术与设计学院endprint
