国家大剧院制作莫扎特歌剧费加罗的婚礼
郭鑫
摘 要：莫扎特代表着一个时代的音乐文化，这位音乐天才用他短暂的一生，为世人留下了600多部优秀的艺术作品。歌剧是他创作的重要领域，共20余部，其次是交响乐，共45部，这些艺术作品几乎涉及了他所有音乐体裁，每一部作品都堪称为佳作。在他的歌剧创作中，戏剧性的音乐表现推动着音乐达到高潮。在他的歌剧作品中歌剧片段和多首咏叹调至今经久不衰，经常会出现在歌剧舞台和国际比赛中。本文以伯爵夫人的两首女高音咏叹调《求爱伸给我安慰》、《哪里去了，美好时光》为切入点，作者注重了对人物内心的刻画和性格的表现，对这部喜歌剧进行细致深入的了解与分析。由于本人对莫扎特歌剧的喜爱和自身对这两首咏叹调的演唱并产生出的内心体会，所以形成了笔者写这篇论文。
关键词：女高音 喜歌剧 莫扎特歌剧 内心体会
一、莫扎特的音乐特点及歌剧《费加罗婚礼》的创作概况
莫扎特用他短暂的一生创作了多部优秀的艺术作品，这些作品受到人们的喜爱并传唱，现在他的歌剧作品仍然是歌剧院的主要演出曲目。莫扎特在歌剧的创作中准确地运用音乐语言对人物性格和内心情绪进行描写刻画，采用独唱，重唱及合唱的艺术形式，独唱中采用宣叙调和咏叹调，更好地表现音乐的戏剧变化和人物的矛盾冲突。他没有再抄袭前人的创作经验，不在单一的强调戏剧的主题地位，音乐逐步成为歌剧中最重要的元素，通过音乐与戏剧的结合更加准确地表现歌剧中人物的内心活动和故事情节。他推动了古典主义音乐向浪漫主义音乐迈进的步伐，为世界音乐呈现出了一个新的里程碑。
《费加罗的婚礼》创作于1785年，属于一部意大利四幕喜歌剧，根据法国作家博马舍的作品改编。作者通过诙谐、幽默的笔触抨击当时的贵族阶层，该剧描写了仆人费加罗准备和侍女苏姗娜结婚，身为大使的伯爵曾宣布放弃贵族在农奴结婚时对新娘的初夜权，而内心却又想在苏姗娜身上企图恢复这个不道德的可耻特权。全剧以费加罗和苏珊娜的婚礼为主线，运用喜剧性的戏剧冲突，暗示了当时社会等级下的矛盾，由此而引发了一场斗争。作者为歌剧中的几个重要人物都谱写了相应的咏叹调，个性化的宣叙调与咏叹调一起更好地衬托人物内心情绪，突出中心思想，并采用了独唱，重唱，合唱多种歌唱形式，为每个人物设定相应的音乐片段，使整个音乐连贯与故事情节紧密衔接，音乐时而诙谐时而伤感，音乐的连贯性更加强烈。莫扎特的歌剧成功地赋予每一个人物不同的音乐旋律配以相应的独立唱段，强调了各自的内心变化。根据剧情不断发展，让每个人物的情绪和内心在各个阶段及不同的环境之中有着各不相同的音乐走向，每个角色生动鲜明，情感表达细腻而准确。
例如伯爵夫人演唱的《求爱神给我安慰》和《哪里去了，美好的时光》这两首咏叹调都表现了她对爱情的祈盼及对自我内心世界的控诉。本文将以这两首作品作为切入点，对饰演伯爵夫人这个角色的把握和演唱进行分析、探讨。
二、歌剧中对伯爵夫人角色的分析
作者意图通过伯爵夫人这个角色更直接地反映封建制度下贵族女性们真实的现实生活，她们表面光鲜亮丽，背后却有着难以诉说的无奈与痛苦，作者尽管不属于贵族阶层但是却准确地刻画伯爵夫人这一角色。通过伯爵夫人角色心理的变化来表现在当时的社会历史条件下另一部分对生活有着美好向往的人的内心世界，追求爱情自由的进步思想并为之反抗腐朽思想的进步意识。
全剧中有几位主要的人物角色，伯爵夫人与苏珊娜的二重唱，与伯爵的对唱，把整个剧情衔接在一起，伯爵夫人的咏叹调极大的推动了剧情的发展，在第二幕中仆人苏姗娜为了打消伯爵霸占自己初夜权的念头，她偷偷地把事情告诉了伯爵夫人，希望能够得到夫人的帮助。伯爵夫人从苏姗娜口中得知丈夫花心后，内心痛苦万分，安排仆人照看孩子离开，伯爵夫人独自一人在卧室，内心伤感而无助唱起了咏叹调《求爱神给我安慰》。 歌词中“ 爱情啊，对我的痛苦和叹息给予一点安慰，或把我的爱人还给我，或至少允许我死去”的唱段，通过伯爵夫人音乐的内心自诉，更好地为故事情节做好铺垫，让音乐衔接得更加准确。
在第三幕中，伯爵夫人为了改变伯爵的初衷，希望通过自己的努力换回伯爵曾经的爱，剧情发展到此时，一个喜剧性的逆转，伯爵夫人与苏珊娜共同策划了一个圈套，故意让伯爵发现伯爵夫人写给一名匿名男人的信，从而激怒伯爵。同时，让伯爵知道苏珊娜答应与他约会，但事实上是伯爵夫人假扮苏珊娜和伯爵约会。这一幕的剧情体现出了女性间的相互理解和宽容，同时也暗示了作者对当时社会等级秩序的否定。伯爵夫人在焦急等待苏姗娜归来告诉她伯爵是否接受约会的消息时演唱了《哪里去了，美好时光》，内心感到十分的痛苦、无奈和莫大的羞辱，但她为了不失去伯爵，决定用自己的一片真心来感化这个负心汉。这时《哪里去了，美好的时光》这首咏叹调把她此刻的复杂心情表现得淋漓尽致，展现了伯爵夫人作为一个柔弱的女性对自己幸福生活的渴望，曾经的爱情誓言现在已经荡然无存的无奈，音乐中弥漫着愤怒与渴望。
三、通过对伯爵夫人两首咏叹调音乐风格的理解与分析
通过对歌剧中伯爵夫人曾经甜蜜爱情的回忆和现实伯爵的背叛，促使她的内心不断的发生变化。作者采用时而欢乐、戏谑，时而忧郁、悲伤的表现手法。介于伯爵夫人的年龄、社会地位，作者给她设定为抒情女高音，音乐创作多采用舒缓、忧郁的音乐风格。苏珊娜性格活泼可爱、机智聪慧，在音乐上她与苏珊娜产生鲜明的对比。
在歌剧第二幕开始时，让仆人苏珊娜带走自己的孩子，独自一人时伯爵夫人演唱了咏叹调《求爱神给我安慰》，讲述了伯爵夫人在沉思的状态中想起了丈夫对自己的冷漠，内心中又有对曾经爱情的渴望，就在伤心绝望中还带有一丝希望演唱了这段音乐。该曲是降E 大调，四分之二拍子，二部曲式由前奏（17）+A部分（18-25）+间奏（26-27）+B部分（28-49）+结尾（50-51）构成，前奏部分中主旋律开始一点点渗透，采用了断断续续地节奏和旋律和声的重叠，使声音更加饱满，11小节开始运用切分音，声音一下变得单薄，在主旋律再次出现前用十六分音符加十六份休止符引出主题，让人叹下一口气来听听下面的声音，歌曲A部分伯爵夫人演唱到“求爱神快给我安慰，别再让我悲伤让我落泪”节奏缓慢、深沉，每一句话中间都有一拍子的休息，表现了泣不成声的状态，非常贴切的表现出了她无比痛苦的心情。罗西娜复杂的心理斗争则通过音乐旋律的多次起伏表现的恰到好处，B部分中采用上行旋律音行，既有她对爱人的失望，又有对自己即将消失的爱情的争取的渴望。当她的内心充满祈望时，全曲推向高潮，如谱例1中旋律不断向上，采用了八分音符上行音阶，不断加重内心的痛苦与愤怒，及寻求爱情的渴望，歌词写到“让我的丈夫回到我身边，或者让我死亡”作者在小字二组拉音上作了延长，更好的表达伯爵夫人心如撕裂般的痛苦心境。之后又用十六分音符衔接，表现她更加急迫的内心争取爱情权利的渴望（谱例1）。
