林风眠重视写生，在题材上涉猎广泛，除擅长仕女人物、花卉静物及风景山水外，亦喜作动物画，此幅《双吉图》，画面主体为雄鸡两只，一前一后，昂仰挺立，背景单纯，以去更好地突现主体物象。由于留学法国的背景，在他的作品中吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，并与中国传统绘画相结合，此作体现了林风眠用线、用墨、用色上的特点，观之可领略林风眠"中西融合"的个人的独特艺术魅力在用线上，林风眠突破了元代以来中国传统绘画笔墨的束缚，摆脱了文人画艺术"以拓人画"的笔墨形式，努力使表现手法和绘画样式更加单纯、简洁、用较少的笔墨，表达更丰富的内涵。实际上，林风眠的用线承继了唐代，甚至是魏晋南北朝的传统，参照汉代画像石拙朴的特质，以单纯、硬朗、流动飞转的线条塑形，传达生命情感的活力，关于用笔，林风眠自云要"把笔顺着气痛快地拉。可谓以直抒性灵为特色，就此图用线来说，不论是鸡首，鸡身、羽毛，还是背景，都体现出林风眠独特的用线特质，纵横开张，自由流畅，具有极强的力量感，与雄鸡昂首的神态相得益彰。
在用墨上，林风眠回归到墨最本质的特征，将墨作为一种色彩去使用，作为一种重色调去使用，从而衬托出其他色彩的光感效果，而墨色自身也在与色彩的对比中显示出丰富的质感和穿透力。在此作中，林风眠十分注重墨色的浓淡变化，位于前景的鸡身使用较浓重的墨色，局部留白，以表现出物象的体积感，位于后景的鸡身则以较淡的墨色写出，仅在尾部施以较重墨色，干净简炼。这样一来，前后对比立现，层次鲜明。继而又在用色上巧妙处理，使得画面层次更为丰富。
在用色方面，林风眠善严运用较为浓重的色彩，鸡冠、鸡喙处的亮色可谓点晴之笔，与鸡身的墨块对比鲜明，使得阃面顿时鲜活生动起来。背景的处理颇具水彩意味，背景的色彩处理上体现了林风眠用色上的另一大特点——墨中加色，形成独特的色墨，使墨色与物象色
彩和谐为一。在这里，背景的淡化处理，是为了更好的映衬主体物象，可I胃色墨交融。从这里可以看出、林风眠并没有完全舍弃中国传统用墨法，他时而以墨托色，时而又色托墨，形成一种独特的温注飘逸的风格，这一特点在他晚年的彩墨画中体现得更为突出。
