宋朝灭亡后，在南方领导绘画界的两位文人，一位是钱选，另一位是赵孟頫。
钱选（1239-1299）宋末元初著名画家
钱选的复古画——《羲之观鹅图》卷和《贵妃上马图》卷
钱选在宋朝亡了以后，就隐居起来了，不肯出来做官。
他倡导大家临摹唐代的名作，恢复唐代的绘画风格。
钱选羲之观鹅图卷（局部）纵23.1厘米 横92.3厘米 美国大都会美术馆藏
有人认为钱选的这种“复古”的主张，是因为宋朝灭亡了，所以要借绘画来强调文化传统，在精神上抵抗蒙古异族。我们不知道这种说法对不对。可是，宋朝灭亡这件事，的确对钱选有很大的影响。
他画过《羲之观鹅图》，描写的是晋朝的大书法家王羲之，从鹅的动作里领悟书法的道理。他还留下一张《贵妃上马图》，据说是临摹唐代韩幹的作品。从这些作品中，可以看出，钱选在宋亡以后，的确很想在绘画中保存古代传统的文化。
钱选在处理这些传统题材的时候，技法上也深受唐代绘画的影响。《贵妃上马图》，无论线条、人物造型、色彩，都很接近唐代宫廷画的风格。
钱选 贵妃上马图卷 元 纵29.5厘米 横117厘米 美国弗利尔美术馆藏
钱选提倡复古，所以恢复了唐代盛行的青绿山水画法。他在《羲之观鹅图》中，就用了青绿色。
写生画——《桃枝松鼠图》卷
不过，我们不要误会钱选是一个只知复古的画家。他画了很多非常好的写生花果。他的《桃枝松鼠图》，捕捉了小动物的神态和核桃的色彩，那是一幅观察入微的杰作。
钱选 桃枝松鼠图卷 元 纵26.3厘米 横44.3厘米 台北故宫博物院藏
山水画——《浮玉山居图》卷
钱选的山水画也很有独创性。他的《浮玉山居图》，画的就是他隐居地附近的风景。他画的岩石层层堆积，成立方形的结构，而且非常独特的皴法，对后来的元朝山水画，也有很大的影响。
钱选 浮玉山居图卷 元 纵29.6厘米 横98.7厘米 上海博物馆 藏
赵孟頫的复古画——《调良图》册页
和钱选同时的另一位画家是赵孟頫
赵孟頫（1254-1322）宋末元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙
赵孟頫比钱选名气大的多，他的书法尤其流传很广，很多学写字的人都写过赵孟頫的帖。
赵孟頫本来和钱选一样，宋朝亡了以后就隐居在湖州，每天写诗画画，和文人来往。但是，赵孟頫是宋朝皇帝的宗室，是赵匡胤的后代。因此，元政府就坚持要他出来做官。赵孟頫被逼，只有北上，在北方做官，一直到老死。
赵孟頫有一部分的画和钱选一样，很想恢复唐代及北宋初年的绘画风格。
他的一幅《调良图》，人物和马匹都用细致的线条勾勒，非常工整严谨，是受唐人绘画影响的作品。
赵孟頫 调良图册 元 纵22.7厘米 横49厘米 台北故宫博物院藏
赵孟頫画的马很有名，常常用一整卷画幅描写树林溪边的牧马，马匹各有各的神态，完全继承唐代画马的传统。
赵孟頫 古木散马图卷 元 纵29.6厘米 横71.5厘米 台北故宫博物院藏
山水画——《鹊华秋色图》卷和《山水图》卷
赵孟頫印象后代最大的，当然还是他的山水。
他的《鹊华秋色图》，描写的是山东济南郊外的鹊山和华不注山的风景。
赵孟頫 鹊华秋色图 元 纵28.4厘米 横93.2厘米 台北故宫博物院藏
这两座山，一座尖鞘如正三角形，另一座圆圆钝顿，好像一个馒头。
赵孟頫用非常写实的画法画这两座山。据说，到了清朝，乾隆皇帝到山东，看到这两座山，还特地叫人从京城找来这张画，认真的和眼前的风景作比较！
这张《鹊华秋色图》用淡淡的红色表现了秋天的树林。
山脚下的水波、细竹，笔法都很自然随意。这种“自然”、“随意”的笔法，后来就成为元朝文人画追求的最高境界。
经过宋代非常工整仔细的写实风气之后，元代的文人，希望绘画可以更自由一点。
他们不一定画的非常像，却能在自然、随意中呈现特别的趣味。
赵孟頫另一张山水画《水村图》，也有这种意境。画中色彩用的比《鹊华秋色图》更少，几乎完全呈淡墨。
赵孟頫 水村图卷 元 纵24.9厘米 横120.5厘米 北京故宫博物院藏
他画出了水岸边的渔村，丘陵起伏，小树苍茫，和宋代高大的山水相比，其实完全不同。
赵孟頫因为同时也是书法家，所以他常常在画上题诗，或写几句话，是文人画家“诗、书、画”三样都好的代表。
赵孟頫也和一般文人画家一样，常常画石头，枯树，竹子这些题材；一方面表达他喜爱自然界这些朴实清静的东西，一方面亦可以发挥毛笔的书法特质。
他也认为，画竹子、枯木和写字完全一样，必须先把书法的基础练好，画画才能有笔墨的趣味和较高的意境。
赵孟頫的这些观念，对元代的文人画影响很大，所以有人认为他是元朝文人画的真正领导者。
管道昇、赵雍和陈琳
赵孟頫的妻子管道昇，也很会画画。她画的竹子特别清秀，有另一种风味。
管道昇 竹石图轴 元 纵87.1厘米 横28.7厘米 台北故宫博物院藏
赵孟頫又把绘画的技法传给了她第二个儿子赵雍，赵雍的山水、人物和马匹，也都画的很好，深受他父亲的影响，有唐人的风格。
赵雍 挟弹游骑图轴 元 纵109厘米 横46.3厘米 北京故宫博物院藏
赵孟頫的朋友陈琳，留下一幅《溪凫图》。
陈琳 溪凫图轴 元 纵35.7厘米 横47.5厘米 台北故宫博物院藏
“凫”就是水鸭。这张画只画一只立在溪岸边的水鸭，线条非常朴拙，不像唐宋工笔画那样细致，却更生动有韵味。
近代的画家都没有他画的好。
画上还有赵孟頫的题字“陈仲美（琳）戏作此图”。
“戏作此图”，是说陈琳不那么在意工整不工整，只是为了游戏好玩罢了，这就是文人画所追求的“自然”和“随意”。
