人书俱老的老辣书法家无论怎么写看起来也不让人生厌，甚至寥寥数笔大美无限。而年轻人则恰恰相反，有时处心积虑许久也写不出自已想要的作品，甚至下笔战战兢兢手心发汗，写副作品这般另自已不舒服，就没有愉悦他人的可能。
书法的审美和其他艺术审美大有不同，书法作品完全是以点线赋予作品神韵的，点线质量如何则是一幅作品成败的关健。点线质量好坏取决于技法的娴熟成度，技法娴熟则能根据一字之需来安排点线形态，也能根据整篇的需求来安排单字结构。娴熟意味着“气”不停滞，写出的作品才能气韵生动而一贯。比如一个“点”，老辣的书法家看似点笔触纸，其中有完整的运气过程，在笔尖触纸即离的一霎间即完成了气韵的“入、注、留”。而年轻人虽有完整的运笔过程，却显得呆板，年轻人如何解决这一问题呢？需苦练才行啊！
有一则流传甚广时王献之练字的故事，王献之练字练了几年，有一天他把字都捧出来给爸看。王羲之拿过来翻了一番，仍然摇头叹气没声响。只是见到字里面有个“大”字，嫌架势上紧下松，于是在下面点了一点，成为“太”字了。王献之又把所写的字捧给妈看。他妈把字放在桌子上，一张一张看，最后叹口气道：“我儿写字三千日，只这一点象羲之。”王献之走近一看，惊傻啦，原来妈妈指的那一点，就是爸爸加在“大”字下面的那一点呵!
一幅成功的书法作品笔笔各异就是内在的联系，比如《兰亭》里二十多个“之”字用笔结构各不相同，豪无疑问这是娴熟的书法贯气，可谓是一气贯通气象万千呀！“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，要想使整篇气韵生动，字与字行与行之间都是紧密联系的，或基于点画顾盼互应，或基于疏密和理安排距离，等等。各种技法娴熟以后，书法就是个人的最大娱乐，是其它娱乐方式替代不了的，正像朱熹所说“笔砚精良，一生之乐也！”。
